共和国70年中国网络文学成为世界文学

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在网络文学界引入“世界文学”这个概念，既不是空穴来风的刻意炒作，更不是无中生有的自我想象。而是来自现实的实践。在笔者看来，中国当代文学之所以能够以网络文学为代表的“中国文化”被世界接受，得力于两个方面，一是中国的通俗文学传统与世界通俗文学的语言具有共同性，有资料可稽，中国接受英语国家的语言训练素材基本也是国外的通俗文学作品为主；二是网络文学叙事方式以及故事结构与世界文学的叙事方式一致；三是中国故事的传奇性与世界文学的戏剧原型阐释一致。基于此，在一定程度上降低了网络文学在国外语种翻译的难度，增强了在国外的接受度。在这里我自然想起媒国云先生在年中国作协博鳌论坛上的发言《警惕传统作家圈子被社会越抛越远》（载《天涯-特刊》年第6期），他说：“我们不能忽视的是，在严肃文学和网络文学面前，八○以后出生的绝大多数年轻人，会选择看网络文学。因为在网络文学里面，他们无拘无束，极尽自由。从隔三差五就会出的社会事件，到随时反映社会万象的零碎帖子，从这样那样的新款游戏，到层出不穷的网络文学，这样的“泛文学”产生，到底还有多少目光被传统作家们的远离社会现实、民众关切，沉闷拘束、左顾右盼的小说诗歌散文吸引？还有多少人对移动互联信息化下喃喃自语的单调的文本产生兴趣？说得客气一点，我们的传统作家基本上被文学小圈子外的社会抛弃了。这是不需要辩论的事实。”我们再看看这几组数据：第一，晋江文学城自年签订第一份越南版权合同以来，截至至年9月份成功向越南输出多部作品的版权。第二，年5月，以起点国际Webnovel上线为标志的网文出海2.0时代的开启。代表作有“横扫天涯”的《天道图书馆》、“囧囧有妖”的《许你万丈光芒好》、“蝴蝶蓝”的《全职高手》等。在webnovel上线1个月后，阅文和亚马逊就展开了合作，进一步拓宽了网文的影响范围。第三，年，中文在线在美国推出全球第三、中国最大的“视觉小说平台”，积极促进中国网络小说IP影视剧海外输出。第四，年纵横文学旗下熊猫看书英文版上线，目前覆盖美国、印度、菲律宾、澳大利亚等50余个国家和地区的读者。其实，网络文学研究资深专家马季先生早在年就在《人民日报》撰文《网络文学：中国当代文学第二次起航》，他指出：“网络文学崛起在某种程度上代表了中国社会整体向前发展的趋势。如果说当代文学在20世纪70年代末实现了第一次起航，那么20世纪90年代末则实现了第二次起航，毫无疑问，这将是一次‘国际航行’，会走得更远。当然，作为21世纪中国文学的探险者，网络文学才刚刚起步，遇到险阻，陷入困境，都在情理之中，但它绝不会停止脚步，最终能否建立新的创作和阅读模式，目前尚未可知，也可能要经历更长时间的摸索。”自此，我们为中国网络文学真正成为“世界文学”的作家和广大从业人员致敬，也向支持这份事业的所有人致敬！

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